每經(jīng)記者｜畢媛媛    每經(jīng)編輯｜杜蔚    

經(jīng)過(guò)了一整個(gè)上半年的沉寂,電視劇在暑期迎來(lái)了大爆發(fā)?！斗鰮u》率先開(kāi)場(chǎng)，累計(jì)破140億播放量，隨后《延禧攻略》引發(fā)全網(wǎng)關(guān)注，刷爆社交平臺(tái)，緊接著有“劇王”賣相的《如懿傳》上線，首日就破了1.6億的播放量……在此期間，還有《天盛長(zhǎng)歌》《武動(dòng)乾坤》《香蜜沉沉燼如霜》等多部古裝大劇交相輝映。

不過(guò)，在今夏的一片“古裝劇盛典”中，有一部年代劇竟殺出重圍。根據(jù)CSM52城8月22日數(shù)據(jù)，由慈文傳媒、藝能傳媒聯(lián)合出品《那些年，我們正年輕》的收視率達(dá)到了0.666，位列同時(shí)段第三。

▲圖片來(lái)源:csm52城

資料顯示，《那些年，我們正年輕》以上世紀(jì)六十年代至新世紀(jì)為背景，講述了張利軍等一群一心報(bào)國(guó)的年輕人義無(wú)反顧地從大城市來(lái)到西南偏遠(yuǎn)地區(qū)，積極投身到國(guó)防建設(shè)并奉獻(xiàn)一生的故事，因此該劇也被譽(yù)為“暑期檔清流”。

雖然今年政策鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)題材，但市面上充斥著大量的“偽現(xiàn)實(shí)題材劇”，觀眾也并不買賬，《那些年，我們正年輕》沒(méi)有啟用流量演員，也不是大IP劇，時(shí)間背景甚至定位于五十年前，那么這部劇是如何打通現(xiàn)在的年輕人市場(chǎng)，“正劇”是如何“軟化”的？《那些年，我們正年輕》總制片人鐵佛接受了每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾叩膶ＴL，講述了這部劇10年的創(chuàng)作史。

耗時(shí)十年：曾換3個(gè)編劇，改動(dòng)過(guò)5版劇本

十年前，鐵佛第一次接觸到劇本，是朋友偶然間送來(lái)的，那時(shí)劇本名還叫《大三線》。鐵佛看了劇本后表示非常喜歡，“我們改革開(kāi)放這么多年以后，聽(tīng)到很多大三線的消息都是負(fù)面的，覺(jué)得那時(shí)候都是勞民傷財(cái)，但是從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有那一代人的奉獻(xiàn)，就沒(méi)有我們今天的國(guó)防力量、航天力量、遠(yuǎn)程計(jì)劃。從歷史的維度來(lái)看，我認(rèn)為他們是有對(duì)接的，我們不應(yīng)該忘掉這樣一代人”。

基于這樣的初衷，鐵佛萌生了將劇本拍攝成電視劇的想法，但劇本需要改動(dòng)。“原作者是基于三線人改革開(kāi)放后的一種角度寫(xiě)的原稿，比較悲涼。”

▲鐵佛接受每經(jīng)記者采訪（每經(jīng)記者 蓋源源 攝）

“每個(gè)人講的頭頭是道，倍兒有精神，特別來(lái)勁的，但在與其聊的過(guò)程中完全是兩個(gè)人。這個(gè)也是時(shí)代發(fā)展以后，中間的困惑或者脫節(jié)。后來(lái)劇本為了改造它的質(zhì)感找到新的角度，所以我們中間換了三個(gè)編劇”，在拿到劇本的五年后，鐵佛表示《那些年，我們正年輕》來(lái)回改動(dòng)過(guò)五版劇本，既要讓劇本真實(shí)還原那一代人的生活，也要打破時(shí)間的維度，讓現(xiàn)在的年輕人找到共鳴。

牽起兩者間的橋梁便是感情。最后的劇本鐵佛找到了最擅長(zhǎng)寫(xiě)你來(lái)我往的情感蹉跎的編劇王之理，后者也憑借電視劇《情滿四合院》入圍第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳編劇”。

王之理擅長(zhǎng)細(xì)膩情感的刻畫(huà)，更難得的是他曾當(dāng)過(guò)五年火箭兵，對(duì)兩彈一星的經(jīng)歷非常了解。最終，在他的筆下呈現(xiàn)出了張利軍、陸若文等一幫為國(guó)防建設(shè)做出貢獻(xiàn)的人，也呈現(xiàn)出了跨度30年間，他們那代人經(jīng)歷了困難年代以后的國(guó)民經(jīng)濟(jì)的振興、十年的浩劫和改革開(kāi)放之初的迷亂和興奮。在這背景下，還有這一批年輕人的友情、親情和愛(ài)情的展現(xiàn)。鐵佛理解它們?yōu)?ldquo;既苦難又輝煌的人生段”，“我們其實(shí)把兩彈一星的一個(gè)宏大的計(jì)劃作為故事的背景，然后在三個(gè)情字上下了重筆。”

五年完成劇本后，直到拍攝完成，時(shí)間又過(guò)去兩年。在排期上，鐵佛透露央視一直感興趣，但他們更愿意選擇影響力更大的央視一套，最終因?yàn)橐恍┰蜓胍暟颂紫胍コ觯呐卵胍暟颂捉o到了比央視一套購(gòu)片一倍多的價(jià)格，他們也拒絕了。鐵佛表示，央視是很青睞這部劇的， “央視的主任告訴我們，他看這部劇中間，掉過(guò)五六次眼淚。”

電視劇市場(chǎng)低迷 “那些年”以正能量從古裝劇突圍

《那些年，我們正年輕》講述的是一群心懷理想、一心報(bào)國(guó)的大學(xué)生，為實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值義無(wú)反顧地從大城市來(lái)到西南偏遠(yuǎn)地區(qū)，積極投身科研設(shè)計(jì)，為航天夢(mèng)想付出青春、奉獻(xiàn)一生的故事。

但對(duì)那個(gè)時(shí)代越了解，就越難下筆，因?yàn)榘l(fā)生感動(dòng)的故事太多。怎么去真實(shí)還原那些故事，對(duì)主創(chuàng)們來(lái)說(shuō)是個(gè)最具挑戰(zhàn)的地方。

首先，是選景。劇組在“兩彈一星”研究基地之一的四川綿陽(yáng)實(shí)地取景，當(dāng)年鄧稼先工作的防空洞首次在熒屏上出現(xiàn)，而劇中制造導(dǎo)彈、火箭零部件的工廠也選在了曾經(jīng)生產(chǎn)榴彈炮的工廠舊址。

▲《那些年，我們正年輕》劇照（片方供圖）

在此基礎(chǔ)上，道具組從全國(guó)各地搜集的道具，足足用了12輛卡車進(jìn)行運(yùn)輸，拍攝期間把一個(gè)1000多平米的車間堆的滿滿當(dāng)當(dāng)。劇中的軍裝也是嚴(yán)格參照當(dāng)年的軍裝制式，從“五五式”到“六四式”做出了三種變化。

其次，是改編。不同于要寫(xiě)成中國(guó)的軍事史，鐵佛認(rèn)為在兩彈一星計(jì)劃中，那群人的工作和生活都要寫(xiě)得平實(shí)一些，從創(chuàng)作上就更要求真。“我們做了很多任務(wù)的調(diào)整和改變，有時(shí)候是第二天要拍，頭天晚上要改，所以隨時(shí)在做一些這樣的調(diào)整”。

第三，找真正會(huì)演戲的演員。其實(shí)看了這部劇的觀眾都能感受到，劇里沒(méi)有所謂的流量演員，但是不管是主演楊爍、蘇青還是配角，沒(méi)有讓人出戲的戲份。

在鐵佛看來(lái)，電視劇只表現(xiàn)了那個(gè)年代的冰山一角，“還有很多讓人特別感動(dòng)的東西，不能去正面體現(xiàn)。”鐵佛遺憾地回答。

▲《那些年，我們正年輕》的網(wǎng)絡(luò)播放量情況（貓眼專業(yè)版/圖）

看過(guò)《那些年，我們正年輕》的觀眾，都被那段很真的歷史感動(dòng)，對(duì)鐵佛來(lái)說(shuō)，做這部劇的初衷便是希望反映過(guò)去的一些真正的精神內(nèi)核，而不是追求商業(yè)價(jià)值，“我覺(jué)得我們這個(gè)年齡段的文化產(chǎn)品的生產(chǎn)商，從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，我們有自己的堅(jiān)持或者底線， 我們不反對(duì)現(xiàn)在的碎片文化，但因?yàn)橐粋€(gè)藝術(shù)平臺(tái)上，終歸有不一樣的東西。”

所以，在暑期檔一眾古裝大劇包圍的中間，《那些年，我們正年輕》以不一樣的姿態(tài)殺出重圍，也收獲了觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)。

今年電視市場(chǎng)總體上來(lái)說(shuō)比較低迷，尤其是上半年，沒(méi)有一部嚴(yán)格意義上的爆款，直到暑期上映的《延禧攻略》?？伞堆屿ヂ浴凡皇谴驣P改編，也沒(méi)有流量明星加持，能火是因?yàn)樗膭∏楸旧砗椭谱髻|(zhì)量受到了認(rèn)可。鐵佛認(rèn)為：“今年大多還是延續(xù)了去年的一種大IP加流量，大家都在跟風(fēng)，所以沒(méi)有特別新鮮的東西出來(lái)。我覺(jué)得平臺(tái)現(xiàn)在標(biāo)新立異來(lái)一部帶有色彩的正能量劇，是一種嘗試。”