每經(jīng)記者｜畢媛媛    每經(jīng)編輯｜張海妮    

“五一”假期的熱鬧散落在方方面面：商場(chǎng)里的奶茶店前排起長(zhǎng)龍，年輕人舉著冰淇淋穿梭在文創(chuàng)市集，景區(qū)入口的電子屏閃爍著“今日預(yù)約已滿”的提示??

“五一”檔電影市場(chǎng)，競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)也可謂劍拔弩張。據(jù)燈塔專業(yè)版，截至5月2日11時(shí)14分，2025年五一檔（5月1日—5月5日）票房（含預(yù)售）達(dá)到2.73億元，《水餃皇后》《獵金·游戲》《雷霆特攻隊(duì)》暫列檔期票房榜前三名。

原本，今年“五一”檔有13部影片計(jì)劃上映，比去年同期多出4部，然而臨近上映，撤改檔消息接連傳來(lái)。先是《熊孩子·探險(xiǎn)熊兵》《黑暗迷蹤》撤檔，緊接著4月29日，青春家庭電影《獨(dú)一無(wú)二》宣布改檔。

在4月29日《獨(dú)一無(wú)二》的北京首映禮上，導(dǎo)演王沐現(xiàn)場(chǎng)宣布影片改檔至5月17日正式上映，五一期間超前點(diǎn)映仍會(huì)持續(xù)。王沐表示：“好戲不怕晚，希望電影像片中角色喻延一樣，走向更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。”

王沐 圖片來(lái)源：片方提供

這位1987年出生的青年導(dǎo)演眼里總閃爍著與年齡相符的赤誠(chéng)與鋒芒。其實(shí)在電影上映前，非科班出身、僅執(zhí)導(dǎo)過(guò)兩部電影的王沐，就已憑借《溫柔殼》在平遙電影展嶄露頭角。此次，他帶著改編自法國(guó)電影《貝利葉一家》的新作《獨(dú)一無(wú)二》，一頭扎進(jìn)聽(tīng)障家庭的煙火日常，以38歲的創(chuàng)作黃金期展現(xiàn)華語(yǔ)電影的年輕力。

在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者采訪時(shí)，王沐自始至終都帶著謙遜與真誠(chéng)，分享創(chuàng)作時(shí)的田野調(diào)查經(jīng)歷，暢談電影里的家庭羈絆，也毫不避諱地分享了其對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀的冷峻觀察。他坦言，自己只是想講述一個(gè)“關(guān)于愛(ài)與理解”的故事，而這個(gè)故事的核心，就藏在每個(gè)普通人都能感同身受的日常生活之中。

用一年時(shí)間調(diào)研，聽(tīng)障群體也有歡笑與渴望

《獨(dú)一無(wú)二》由王沐編劇、執(zhí)導(dǎo)，演員包括張婧儀、陳明昊、蔣勤勤、辛云來(lái)、白客、章宇、歐陽(yáng)娜娜、陳昊森等。

圖片來(lái)源：片方提供

談及改編《貝利葉一家》的初衷，王沐坦言，原作中的家庭構(gòu)成——一個(gè)聽(tīng)障家庭中唯一聽(tīng)力正常的女孩對(duì)音樂(lè)的追求，天然具備打動(dòng)人心的力量。但他不想做簡(jiǎn)單的“移植手術(shù)”，而是花了一年時(shí)間調(diào)研聾人群體的真實(shí)生活，試圖讓故事扎根中國(guó)土壤。

“原作中音樂(lè)是沖突的顯性表達(dá)，但我們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)聾人并非完全與音樂(lè)絕緣。”王沐提到，通過(guò)觀察聾人在KTV用低頻振動(dòng)感受音樂(lè)、在蹦迪中觸摸節(jié)奏的場(chǎng)景，他決定改寫(xiě)女主角喻延的夢(mèng)想軌跡：“她不再執(zhí)著于成為專業(yè)歌手，而是想創(chuàng)作一首讓父母、哥哥能‘感受’的音樂(lè)。用電子樂(lè)的低頻振動(dòng)，讓家人在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)身體觸摸到她的熱愛(ài)。”

為了讓角色更立體，王沐帶著團(tuán)隊(duì)走訪了數(shù)十個(gè)聾人家庭。在宋莊的米娜餐廳，他目睹聾人服務(wù)員用手語(yǔ)流暢交流，觀察他們工作時(shí)的專注與熱情；在長(zhǎng)沙的街頭，一場(chǎng)偶然的腸胃炎讓他走進(jìn)聾人夫妻的雞蛋仔小店，聽(tīng)他們用手語(yǔ)講述養(yǎng)育聾人孩子的日常。最難忘的場(chǎng)景發(fā)生在KTV：“一個(gè)聾人家庭把音量開(kāi)到最大，媽媽跟著節(jié)奏跳舞，那種用肢體擁抱音樂(lè)的生命力，讓我突然明白，他們對(duì)美的追求和我們并無(wú)不同。”

這些細(xì)節(jié)被一一揉進(jìn)劇本。電影中，喻延一家經(jīng)營(yíng)的小餐館、父母用手語(yǔ)爭(zhēng)吵時(shí)的“激烈卻無(wú)聲”，這些都是現(xiàn)實(shí)的投射。王沐表示：“我們不想把聾人群體塑造成‘特殊符號(hào)’，他們就是生活里的普通人，有歡笑、有煩惱，也有對(duì)自由的渴望。”

“家、愛(ài)和自由”：當(dāng)聽(tīng)障家庭成為一面鏡子

如果用三個(gè)字詞概括《獨(dú)一無(wú)二》的核心價(jià)值，王沐選擇了“家、愛(ài)和自由”。他特意在電影左下方設(shè)計(jì)了手語(yǔ)標(biāo)識(shí)：“當(dāng)觀眾看到‘家’的手勢(shì)時(shí)，或許會(huì)意識(shí)到，我們對(duì)‘家庭’的理解，其實(shí)可以超越聽(tīng)力的界限。”

在他看來(lái)，家是羈絆，也是港灣。喻延的困境并非聽(tīng)障家庭獨(dú)有：“每個(gè)孩子都曾想掙脫家庭的束縛，每個(gè)父母都曾用自己的方式‘保護(hù)’孩子，這種代際間的張力，在很多家庭中都非常普遍。”

而“愛(ài)”的終極形態(tài)，是學(xué)會(huì)放手。父母接受孩子的不同，孩子理解父母的局限。至于“自由”，王沐有更深刻的解讀：“不是逃離家庭，而是擁有‘來(lái)去自由’的勇氣。就像喻延，她最終明白，自由不是斬?cái)嗔b絆，而是讓家人在她的世界里找到一席之地。”

圖片來(lái)源：片方提供

電影上映前，有人擔(dān)心聽(tīng)障家庭的故事離普通觀眾太遠(yuǎn)。王沐卻認(rèn)為，“人的成見(jiàn)是座大山，但只要你愿意抬頭看”。他提到調(diào)研時(shí)的發(fā)現(xiàn)：“聾人用手語(yǔ)交流時(shí)，眼神始終專注，因?yàn)樗麄冃枰ㄟ^(guò)視覺(jué)捕捉全部信息。這種‘直視’，反而讓溝通更純粹。沒(méi)有言外之意，坦誠(chéng)相對(duì)。”

這種“直視”被轉(zhuǎn)化到電影中。片中大量使用特寫(xiě)鏡頭拍攝手語(yǔ)：母親打手語(yǔ)時(shí)微微顫抖的指尖，父親沉默時(shí)會(huì)比出“我愛(ài)你”的笨拙手勢(shì)??

和女主角喻延一樣，王沐的創(chuàng)作之路也充滿了“打破偏見(jiàn)”的勇氣。他并非科班出身，十幾年前拎著箱子到北京，從媒體記者轉(zhuǎn)行寫(xiě)劇本，直到偶然發(fā)現(xiàn)自己“能用影像表達(dá)”。

電影中喻延反問(wèn)老師：“是不是只有從小學(xué)音樂(lè)的人才能考音樂(lè)學(xué)院？”這其實(shí)也是王沐個(gè)人的映照，沒(méi)人規(guī)定非科班不能拍電影，就像沒(méi)人規(guī)定聾人不能熱愛(ài)音樂(lè)，最重要的是是否有勇氣邁出那一步。

在兩小時(shí)里沉浸于另一個(gè)人生，是短視頻無(wú)法給予的

一種“笨拙的真誠(chéng)”，貫穿在王沐的創(chuàng)作中。

《獨(dú)一無(wú)二》是他首部嘗試商業(yè)類型片的作品，在保持現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的同時(shí)，加入了更緊湊的敘事節(jié)奏和音樂(lè)元素。

“我不想被標(biāo)簽限制，也不想讓題材限制觀眾。現(xiàn)實(shí)題材可以很動(dòng)人，也可以很好看。”談及今年五一檔的票房焦慮，王沐顯得冷靜：“更重要的是想想如何讓觀眾愿意走進(jìn)影院。”王沐認(rèn)為，短視頻時(shí)代的“快節(jié)奏刺激”確實(shí)沖擊了電影市場(chǎng)，但電影的不可替代性，在于“慢下來(lái)的勇氣”。“你可以在兩小時(shí)里沉浸于另一個(gè)人生，感受真實(shí)的情感流動(dòng)，這種體驗(yàn)是刷短視頻無(wú)法給予的。”

王沐反感將電影創(chuàng)作數(shù)據(jù)化：“當(dāng)我們總想著‘破圈’‘爆款’，反而會(huì)失去真誠(chéng)。《獨(dú)一無(wú)二》沒(méi)有炫酷的特效，沒(méi)有炸裂的沖突，只有一個(gè)個(gè)真實(shí)的人在說(shuō)真實(shí)的故事。我相信，只要故事夠動(dòng)人，觀眾會(huì)愿意停下腳步。”

作為聚焦社會(huì)議題的導(dǎo)演，王沐對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的未來(lái)有信心：“現(xiàn)實(shí)題材是中國(guó)文藝的根源，我們有太多值得講述的故事。”他提到調(diào)研時(shí)接觸的勞動(dòng)人民：“現(xiàn)在銀幕上勞動(dòng)人民的形象太少了，他們的生活、掙扎與希望，本身就是最好的劇本。”

在他看來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材的破圈，不在于刻意迎合熱點(diǎn)，而在于“找到人類共通的情感”。就像《獨(dú)一無(wú)二》，表面講聾人家庭，內(nèi)核卻是關(guān)于“理解與接納”：“無(wú)論你是什么身份，都能在電影里看到自己與家庭的影子。這種共鳴，不分聽(tīng)障與健聽(tīng)，不分城市與鄉(xiāng)村。”

當(dāng)被問(wèn)及AI（人工智能）對(duì)傳統(tǒng)敘事的沖擊，王沐認(rèn)為，技術(shù)永遠(yuǎn)替代不了人的判斷，“技術(shù)只是工具，電影的核心永遠(yuǎn)是‘人’。是人拍給人看的故事。只要我們保持對(duì)人的關(guān)注，對(duì)生活的熱愛(ài)，就不怕被技術(shù)取代”。

封面圖片來(lái)源：片方提供