每經(jīng)記者｜宋美璐    每經(jīng)編輯｜梁梟    

1月7日，任賢齊2023逍遙游線上演唱會落幕，成為TME live2023年首場刷屏的線上演唱會。

圖片來源：騰訊音樂供圖

過去一年，抖音、快手等短視頻平臺賽道發(fā)力，平臺和藝人相互借力，創(chuàng)造了一場又一場的現(xiàn)象級演出。我們因周杰倫、孫燕姿的回憶殺流淚，和著崔健、痛癢樂隊的鼓點在屏幕前搖擺，我們曾在元宇宙空間里找到觀演的“上帝視角”，也看到小眾的黃梅戲、話劇、舞劇走出愛好者的圈子，傳播給了更多的觀眾。

三年來，人們似乎漸漸習(xí)慣了線上看演出。元宇宙、XR技術(shù)在線上成熟應(yīng)用，定制化內(nèi)容增加。線上觀演不再是疫情下的無奈之舉，那些“演出就要看現(xiàn)場”“線上有什么意思”的評價已經(jīng)鮮少出現(xiàn)，苦澀的味道漸漸消散，一場場期待仍舊留存，像曾經(jīng)期待線下那般。

不過，2023年伊始，線下演出已經(jīng)呈現(xiàn)一片向好之勢，Livehouse、話劇、演唱會等集中官宣，線上演出會重歸沉寂嗎？每日經(jīng)濟(jì)新聞就此采訪平臺、頭部演藝公司的負(fù)責(zé)人以及行業(yè)協(xié)會的專家。他們一致認(rèn)為，技術(shù)是今后線上演出能否持續(xù)吸引觀眾的關(guān)鍵。

平臺、藝人相互借力，創(chuàng)造現(xiàn)象級演出

回顧2022年的線上演出，“回憶殺”滾滾而來。4月張國榮，5月周杰倫、羅大佑，9月劉德華，11月鹿晗和周杰倫隔空打擂……各代頂流歌手帶著“回憶殺”的利刃，刺破線上演出的天花板，刷屏現(xiàn)象級演出頻頻上演。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者觀察到，越來越多的頭部藝人開啟了個人線上演出，而頭部藝人演出也成為平臺的引流工具。平臺間的競爭，尤其對于頭部藝人的競爭進(jìn)入白熱化，羅大佑VS孫燕姿、周杰倫VS鹿晗，隔空打擂的情況時有發(fā)生。

“互聯(lián)網(wǎng)平臺爭奪的是注意力，并不在意某一個項目能帶來多大的經(jīng)濟(jì)效益，所以會更歡迎免費的東西，也更關(guān)注流量高的頭部藝人”，中國演出行業(yè)協(xié)會副會長兼秘書長潘燕分析，“但這種模式不是可持續(xù)的，頭部藝人是有限的，重復(fù)的內(nèi)容也會造成審美疲勞，真正能夠持久撐起平臺內(nèi)容的可能還是在尋找機會的許許多多的中尾部藝人。”

北京迷笛音樂傳媒CEO尹龍也呼吁更多的中尾部職業(yè)音樂人投入到直播里面去。“哪怕只是彈著琴和大家聊一聊，可能就能吸引更多的粉絲去看線下演出，這樣才能線上線下相互促進(jìn)。”

中國傳媒大學(xué)張豐艷工作組主持編寫的《2021中國音樂人報告》調(diào)查顯示，2021年有38.33%的音樂人進(jìn)行過音樂類直播。在音樂人沒有選擇做音樂直播的原因中，“時間精力不充足”和“過度娛樂化，不具備音樂的專業(yè)性”仍然是兩大主要原因。

平臺端看，2020年，參與線上演出的平臺還集中在網(wǎng)易云、騰訊音樂等音樂平臺。2022年，短視頻平臺加入競爭，快手依靠頂流周杰倫刷足了存在感。抖音則通過五月天、孫燕姿等站穩(wěn)了腳跟。背靠騰訊的視頻號也不示弱，利用強社交的屬性，依靠張國榮、周杰倫重映演唱會接連拿到刷屏級熱度。騰訊音樂（HK01698，股價33.9港元，市值1164億港元）則靠著多年的積累持續(xù)發(fā)力，2022年第三季度舉行共32場線上線下演出活動。

隨著線上演出進(jìn)入冷靜期，平臺也在探索更健康的增長方式。抖音相關(guān)負(fù)責(zé)人回復(fù)記者稱：“線上演出在選擇藝人時沒有局限性，主要還是從‘用戶希望看到什么樣的內(nèi)容’和‘藝人能創(chuàng)造什么樣的內(nèi)容’出發(fā)，來考量目標(biāo)藝人，也會不斷地嘗試不同的藝人陣容、內(nèi)容搭配和產(chǎn)品玩法，希望每一場都能給觀眾帶來更好、更新的體驗。”

此外，演出形式也呈現(xiàn)多樣化，唱聊、幕后直播、實時互動、虛擬演出等針對線上演出的定制化內(nèi)容出現(xiàn)。“一定是定制化的東西才能體現(xiàn)線上演出的價值，2022年雖然不少重映的效果也不錯，但這不代表大家的需求，是觀眾在特殊情況下的選擇。”摩登天空副總裁張翀碩表示。

五月天《諾亞方舟十周年特別版》跨年演唱會就采取了線上專供的形式。據(jù)相信音樂介紹，“此次演唱會是耗時8個月，1.5億新臺幣打造宛如電影《奇異博士》般的視覺效果，此次直播在抖音收獲了1.9億人次的觀看次數(shù)。”

線上專屬定制化內(nèi)容增加，線上直播成為文化演出“第二舞臺”

“劇組人也來了，臺也搭了，最終決定今天晚上7:30線上直播，門票1元。”2022年7月，一條文案在四川人的朋友圈流傳。舞劇《醒·獅》又延期了，這已經(jīng)是成都場的第三次延期。多次聯(lián)排準(zhǔn)備后，創(chuàng)演團(tuán)隊決定推出“云端劇場”。

出乎意料的是，這場“迫于無奈”的直播當(dāng)天的觀演人次超過300萬人，微博熱搜最高第七位，成功出圈，成為演藝行業(yè)2022年的現(xiàn)象級事件。

潘燕表示，相比演唱會，2022年更值得注意的是，許多劇目類線上演出也取得了很好的效果。“雖然流行音樂演唱會的關(guān)注度更高，但線上演出的進(jìn)步不應(yīng)只局限在演唱會和流行音樂。”

11月8日，抖音發(fā)布《2022抖音演藝直播數(shù)據(jù)報告》。報告顯示，過去一年，包括戲曲、樂器、舞蹈、話劇等藝術(shù)門類在內(nèi)的演藝類直播在抖音開播超過3200萬場，場均觀眾超過3900人次。

2022年5月，國家大劇院舉辦了線上系列演出兩周年演出活動。兩年間，國家大劇院線上共有121場制作播出，累計超過12000分鐘的視頻節(jié)目，包括音樂會、歌劇、舞蹈、話劇、戲曲、舞臺藝術(shù)電影等多藝術(shù)門類，全網(wǎng)總點擊量累計超過34億次。

2022年6月，北京人民藝術(shù)劇院在70周年紀(jì)念日推出經(jīng)典劇目《茶館》的線上版。據(jù)統(tǒng)計，當(dāng)晚通過網(wǎng)絡(luò)平臺觀看直播的觀眾達(dá)5000萬人次。

不同于兩年前的“權(quán)宜之計”，如今的線上直播正在成為文化演出行業(yè)的“第二舞臺”，為演藝事業(yè)帶來新增量。

潘燕認(rèn)為，如今線上演出定制化的趨勢對劇目類演出來說非常重要。“流行音樂演唱會，靠得更多的是歌手或音樂的影響力，轉(zhuǎn)線上相對更容易。但劇目類演出，無論劇情節(jié)奏還是演員的表演都是更適宜于在劇場線下觀演的，如果只是簡單拍攝就照搬到線上，情感傳遞和藝術(shù)表達(dá)會大打折扣，沒有沉浸式的體驗，沒有影像化的再創(chuàng)作，很難抓住屏幕前的觀眾。”

以中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)業(yè)務(wù)考核展示《舞上春》為例。2021年，《舞上春》開啟線上演出，雖然進(jìn)行了很多科技嘗試，但本質(zhì)上仍然是線下搬運，當(dāng)時的實際傳播和呈現(xiàn)效果未能出圈。

2022年，《舞上春》升級制作，在線上版本的拍攝中嘗試了接近電影語言方式的鏡頭手段，自3月就開始籌備，于11月17日以付費點播的模式在騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、嗶哩嗶哩等七大平臺同步上線。除此之外，還配合流媒體傳播特性，邀請頂尖舞者陪看暢聊活動，同時邀請演員和主創(chuàng)人員召開了線上見面會，最終成功實現(xiàn)破圈。

2022年《舞上春》線上演出 圖片來源：視頻截圖

據(jù)中國歌劇舞劇院統(tǒng)計，2022年，《舞上春》三場線下巡演總票房收入為136萬元，11月底線上演播及數(shù)字藏品銷售20余萬元，全網(wǎng)曝光量過億。

除了國有機構(gòu)，很多民營藝術(shù)團(tuán)、傳統(tǒng)藝術(shù)家也主動走進(jìn)直播間，開啟線上演出，甚至線上演出已經(jīng)成為部分藝人的主要收入來源。

“從量級上來看，幾萬、十幾萬粉絲，幾萬收入可能很少。但具體到本就收入不多的藝術(shù)家、藝術(shù)團(tuán)，這些就是一筆可觀的收入增長”，潘燕解釋，“有些藝術(shù)團(tuán)沒開線上時，只有當(dāng)?shù)乩蠎蛎曰蛘咭陨鐓^(qū)惠民項目吸引人來觀看，但通過線上可以覆蓋線下群體，吸引新觀眾。”

線上演出仍做著流量生意，觀演需求正由剛需轉(zhuǎn)向娛樂消遣

據(jù)北京市文旅局?jǐn)?shù)據(jù)，2023年元旦假期，線下演出場次基本已經(jīng)恢復(fù)到2019年同期水平，全市75個劇場舉辦線下營業(yè)性演出共計91臺303場，吸引觀眾5.7萬人次，票房收入849.3萬元。

那么，線下演出是否會影響線上演出的發(fā)展？多位從業(yè)者均表示，兩者不沖突，內(nèi)容方可以同時提供兩種內(nèi)容，關(guān)鍵在于用戶是否買單。

如今，線上演出仍然做著流量生意，大多靠贊助費覆蓋成本，以免費吸引C端用戶流量。

摩登天空是最早嘗試線上演出的一批。2020年2月4日就和B站合作推出了“宅草莓不是音樂節(jié)”，當(dāng)年2月22日立刻又開始第二季，聯(lián)合今日頭條和西瓜視頻等平臺，成功實現(xiàn)商業(yè)化運作。

據(jù)張翀碩介紹，現(xiàn)在音樂公司和平臺合作主要有兩種形態(tài)，一種是平臺主動采買，機構(gòu)或音樂公司授權(quán)給平臺，收取授權(quán)費。另一種是音樂公司和平臺共同合作推動商業(yè)化。“摩登的大部分項目都是先有商業(yè)化再去立項。你可能看到我們推出了8個節(jié)目，但實際上可能孵化了十幾、二十個，最終能夠?qū)崿F(xiàn)商業(yè)化落地的是8個，其他的可能就流產(chǎn)了。”

隨著線下演出恢復(fù)，張翀碩認(rèn)為：“線上演出將向‘視頻節(jié)目化’轉(zhuǎn)變，用戶需求也會從居家時期線上參與、付費觀演的剛性需求向觀看長視頻內(nèi)容的娛樂消遣需求轉(zhuǎn)化。但在長視頻的內(nèi)容中，相對影視劇綜等用戶群體更大的類目，‘演出類的視頻內(nèi)容’競爭力略顯不足。”

“線上演出如果只是單純地放一個回放或者是直播，還是有局限性的”，尹龍說道，“未來只有利用技術(shù)提升線上演出的感官體驗，才有可能有更多的付費演出。否則沒有頂流很難向C端付費，這其實是一個不太健康的商業(yè)模式。”

據(jù)潘燕預(yù)測，接下來線下演出恢復(fù)正常后，大家放在線上的精力就會減少，因此線上一定要去嘗試新的模式，嘗試如何產(chǎn)生市場價值。“你不能永遠(yuǎn)免費，定制化意味著更多的投入，但如果不能產(chǎn)生市場價值的話，誰來做投入？”

據(jù)悉，愛奇藝2021年打造的the9“虛實之城”沉浸式虛擬演唱會投資成本過億，而一場類似于洛天依萬人級的全息投影演唱會的成本也高達(dá)千萬元。

圖片來源：愛奇藝

只有創(chuàng)造出“阿凡達(dá)世界”，用戶才有真需求

元宇宙開啟演唱會的360度視角觀演、XR為線上演出帶來沉浸式體驗……技術(shù)的進(jìn)步推動了線上演出多樣化，與此同時，線上演出也成為技術(shù)的表現(xiàn)載體。壓著2022年的尾聲，快手宣布成為周杰倫元空間獨家合作伙伴，共同探索音樂元宇宙的可能性；pico推出《李玟“千禧之境”全虛擬VR演唱會》。

尹龍表示：“技術(shù)是能夠改變業(yè)態(tài)的關(guān)鍵，但重點不是在技術(shù)好壞，而是在于要給樂迷新的觀感，讓樂迷在線上體驗到live的魅力。”

要達(dá)到這一點并不容易。五月天在2023線上跨年演唱會中，運用XR（擴展現(xiàn)實）技術(shù)復(fù)刻十年前的《諾亞方舟》演唱會，在演唱會末尾，諾亞方舟從天而降。事后，很多網(wǎng)友稱仿佛看了場科幻電影，制作團(tuán)隊“8IDStudio”在微博分享了幕后制作故事稱挑戰(zhàn)很大，“虛實之間，何時轉(zhuǎn)換的時間點都要去對”。

五月天跨年演唱會運用XR技術(shù)呈現(xiàn)“諾亞方舟”從天而降

圖片來源：視頻截圖

抖音在“復(fù)刻”線下演出的體驗時做了很多嘗試，例如增加互動玩法等。抖音相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，透過小屏，和觀眾產(chǎn)生共鳴其實有先天的局限性，因此也更加關(guān)注如何在方圓之間把演出內(nèi)容的魅力傳遞出來。“難點主要還是現(xiàn)場感，在線下觀眾和藝人處于同一時空中，藝人和觀眾，觀眾和觀眾之間都會有互動，有共鳴。在線上捧著手機、看著電視機，其實很難達(dá)到這樣的一個狀態(tài)。”

尹龍認(rèn)為，技術(shù)之外，線上演出也對基礎(chǔ)建設(shè)和硬件軟件提出了更高的要求。比如現(xiàn)在擁有VR設(shè)備的用戶仍然較少，這也導(dǎo)致技術(shù)內(nèi)容制作出來缺少可承接的用戶，進(jìn)而影響線上演出和技術(shù)的融合。

對于線上演出的技術(shù)化，行業(yè)均充滿信心。“未來大家不會停止對線上演出的探索，可能數(shù)量上會壓縮，但形式會越來越多，也會有更多的技術(shù)性嘗試。”潘燕說。

抖音相關(guān)負(fù)責(zé)人對未來的線上演出作了展望：一方面，未來線上和線下的體驗壁壘會逐漸消解，借助流量優(yōu)勢，演出直播間變成喜好的交流場，有助于觀眾滿足社交需求。另一方面，線上演出也會演變出自己的特點。首先無門檻的觀看體驗，隨時隨地都能融入其中，帶來更多的體驗價值；其次是更豐富的互動環(huán)節(jié)，讓更多觀眾參與到一場表演中來；三是在內(nèi)容上可以創(chuàng)造更多可能性，VR、AR等技術(shù)革新，傳統(tǒng)音視頻技術(shù)進(jìn)步……在內(nèi)容提升上，線上將比線下?lián)碛懈嗟膬?yōu)勢。

“未來的線上演出將是真正意義的沉浸式體驗，如同阿凡達(dá)對于未來人類的分身的想象一樣，是一種跨時空、超現(xiàn)實的在現(xiàn)實生活中無法體會的體驗。到那時，這樣的線上演出將成為用戶的剛需”，張翀碩說，“我堅信未來人類一定會有一個鏡像世界，我們現(xiàn)在要做的就是積累，去創(chuàng)造鏡像世界里面的數(shù)字資產(chǎn)。”

目前來看，已經(jīng)步入賽道的平臺和公司肯定不會輕易放棄，但線上演出天花板的高度還要看技術(shù)的應(yīng)用情況。如果線上演出能實現(xiàn)完全不同的觀感，或許也能創(chuàng)造一個新世界。

封面圖片來源：攝圖網(wǎng)-500515355